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エモい曲しか作れない病—原葉月、感情全開ソング論
Why I Only Make Emotional Songs – Hazuki Hara’s Full-Emotion Theory

涙の理由も、胸が苦しい理由も、音にしないと消えてくれない。
だから、原葉月は今日も“エモい”曲しか作れない。
本記事では、原葉月がどうして感情全開の楽曲ばかりを作ってしまうのか——その内面と制作技法を、
サウンド・歌詞・構成・作詞術の面から深掘りしていく。

🎼【01】“感情を音にしないと、耐えられない”という衝動

原葉月の楽曲には、いつも“切なさ”や“爆発寸前の感情”がある。
それは演出でもトレンドでもなく、本人の内面から自然に溢れ出たものだ。

普通のメロディじゃ物足りない。普通の進行じゃ響かない。
だから、エモすぎて息が止まりそうになるような進行・テンション・言葉しか選べない。

🧠【02】エモさを支える“感情演算コード”

• ◎ 短3度転調 → 不安定さと胸を締めつける切なさ
• ◎ 分数コード → ベースがズレることで“葛藤感”を演出
• ◎ maj7や9th → 綺麗なのに“満たされない”響き
• ◎ ディミニッシュ → 泣き崩れるような感情のスパイス

これらは「理論」ではなく、感情の発作を止めるための処方箋として組まれている。

✍️【03】言葉も“感情の叫び”として配置する

原葉月の歌詞には、「綺麗すぎない美しさ」がある。
本音と理性、願望と絶望、そして「こんなこと言っちゃいけない」と思うようなラインまでも、敢えて言葉にしてしまう勇気がある。

• ◎「好きって言ってごめん」
• ◎「忘れていいよ、でも全部持っていくね」
• ◎「ほんとは笑いたかっただけだったのに」

これらのフレーズは、感情の出口であり、リスナーの過去の記憶に火をつける導火線でもある。

🔁【04】“展開”で感情を引きちぎる

構成上でも、原葉月は“安全な循環進行”にとどまらない。
サビでKeyを飛ばしたり、Aメロを急にブリッジ化したり、曲全体を感情のドラマとして構築している。

• ◎ サビ→Bメロに“戻る”ことで感情を捻る
• ◎ アウトロでテンションコード→無音へ落とす
• ◎ BridgeでKeyジャンプ→静寂→サビリフレイン

「エモすぎて戻ってこれない」。そんな曲を作ってしまうのは、
物語の結末さえ“感情で決める”から。

🎀まとめ：「エモい」は逃げじゃない、戦いだ。

原葉月の“エモ病”は治らない。
でもそれは、自分の中の感情を見逃さず、音にして差し出す強さだ。
音楽に逃げてるんじゃない。音楽で真正面からぶつかっている。
だからこそ、リスナーの心にも深く刺さる。

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